這是《臨江仙》鑒賞解讀，是優(yōu)秀的教學案例文章，供老師家長們參考學習。

　　晏幾道兩首《臨江仙》鑒賞

　　璧南客

　　《臨江仙》(其一)

　　夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。

　　記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。

　　這是一首感舊懷人的名篇，為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞的上片寫“春恨”，描繪夢后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當時”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人的同時，也抒發(fā)了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。

　　上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺已閉門深鎖，宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。“夢后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實景，對偶極工，意境渾融。“樓臺”，當是昔時朋友歡宴之所，而今人去樓空。詞人獨處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨與空虛，企圖借醉夢以逃避現(xiàn)實痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒，那時更是憂從中來，不可斷絕。這里的“夢”字，語意雙關，既可能是真有所夢，夢到當年聽歌笑樂的情境，也可能泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非一時驟見而得之，而是詞人經(jīng)歷過許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨對，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映。第三句轉(zhuǎn)入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。“去年”二字，點明春恨由來已久，非一朝一夕。同樣是春殘時節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭。“落花人獨立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英;又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛來飛去。“落花”、“微雨”，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢后酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。“落花”二句，妙手天成，構成一個凄艷絕倫的意境。

　　下片是全詞的樞紐。“記得”，那是比“去年”更為遙遠的回憶，是詞人“夢”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞·自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、云”中的一位。晏幾道好以屬意者的名字入詞，小蘋就是他筆下天真爛漫，嬌美可人的少女。本詞中特標出“初見”二字，用意尤深。夢后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時的形象，當時她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。”她穿著薄羅衣衫，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印，小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”意同。“琵琶”句，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無語心許了。

　　結尾兩句不再寫兩人的相會、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：在當時皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”又，白居易《簡簡吟》：“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆。”彩云，借以指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來，亦暗示小蘋歌妓的身分。結尾兩句因明月興感，與首句“夢后”相應。如今之明月，猶當時之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當時。夢后酒醒，明月依然，彩云安在?在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。

　　這首《臨江仙》是晏幾道的代表作。在內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習見的題材——對過去歡樂生活的追憶，并寓有“微痛纖悲”的身世之感;在藝術上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風格?？梢哉f，這首詞代表了作者在詞的藝術上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。

　　《臨江仙》(其二)

　　斗草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。

　　流水便隨春遠，行云終與誰同?酒醒長恨錦屏空。相尋夢里路，飛雨落花中。

　　此詞系作者為思念曾經(jīng)深愛過的女子而作，全詞寫情婉轉(zhuǎn)而含蓄。作者正面寫了與女子的初見與重逢，而對于兩人關系更為接近后的錦屏前相敘一節(jié)卻未作正面表現(xiàn)，給讀者留下了充分的想象空間。夢中相尋一節(jié)也寫得很空朦，含蓄地暗示了多重情感內(nèi)涵，把心中的哀愁抒寫得極為深沉婉曲。上片敘寫與女子初見及以后交往，通過描寫穿戴、刻畫神態(tài)表現(xiàn)女子之美。

　　起首一句，寫有一天女子同別的姑娘在階前斗草的時候，詞人第一次看見了她。斗草，據(jù)《荊楚歲時記》：“五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戲”。而柳永《木蘭花慢》清明詞云“盈盈，斗草踏青”，則春日亦有此游戲。“穿針樓上曾逢”，轉(zhuǎn)眼又到了七夕。七夕，女子在樓上對著牛郎織女雙星穿針，以為乞巧?！段骶╇s記》說：“漢彩女嘗以七月七日穿七孔針于開襟樓”。這種風俗就從漢代一直流傳下來。這天晚上，在穿針樓上，他又同她相逢了。“羅裙香露玉釵風”以下三句，是補敘兩次見面時她的情態(tài)。她的裙子沾滿了花叢中的露水，玉釵在頭上迎風微顫。她“靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅”，靚妝才罷，新畫的眉間沁出了翠黛，她突然看到了他，粉臉上不禁泛起了嬌紅。以上既有泛寫，又有細膩的刻畫，一位天真美麗的女子形象如在目前。末句一“羞”字，已露情意。

　　下片“流水”一聯(lián)，說的是隨著時光的流逝，共同生活結束了，姑娘不知流落何方。“春”也是象征他們的歡聚，可惜不能長久。“行云終與誰同”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”(見《高唐賦》)的典故，說她像傳說中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰人了。“酒醒長恨錦屏空”，人早已走了，再也不回來了?？墒牵乔楦袇s一直留了下來。每當夜闌酒醒的時候，總覺得圍屏是空蕩蕩的，他永遠也找不回能夠填滿這空虛的那一段溫暖了。正因為她象行云流水，不知去向，所以只好在夢里相尋了。“相尋夢里路，飛雨落花中”，在春雨飛花中，他獨個兒跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是在夢里，他仍然希望能夠找到她。此處以夢境相尋表現(xiàn)了詞人對自己深愛過的女子深沉的愛戀和思念。

　　晏幾道是一位沒落的貴公子。然而，他與絕大多數(shù)玩弄、侮辱女性、不把女性當人看的封建士大夫不同，在許多作品中能以同情的、嚴肅的態(tài)度塑造底層女子的形象。此詞便表現(xiàn)出詞人不能自己的真情實感，有意無意地揭示出他心中有一種對美好事物執(zhí)著追求的崇高情操。