這是大衛(wèi)科波菲爾主要人物形象，是優(yōu)秀的語文必修教案文章，供老師家長們參考學(xué)習(xí)。

大衛(wèi)科波菲爾主要人物形象第1篇

人物形象賞析

（1）主人公大衛(wèi)·科波菲爾：

大衛(wèi)·科波菲爾是《大衛(wèi)·科波菲爾》中的主人公，曾經(jīng)是個孤兒。作家描寫了他從孤兒成長為一個具有人道主義精神的資產(chǎn)階級民主主義作家的過程。他善良，誠摯，聰明，勤奮好學(xué)，有自強(qiáng)不息的勇氣、百折不回的毅力和積極進(jìn)取的精神，在逆境中滿懷信心，在順境中加倍努力，終于獲得了事業(yè)上的成功和家庭的幸福。在這個人物身上寄托著狄更斯的道德理想。

（2）《大衛(wèi)·科波菲爾》中的女性形象：

　　在狄更斯筆下，《大衛(wèi)·科波菲爾》塑造了一個個有血有肉的人物形象，每個任務(wù)都給人留下了深刻的印象，尤其是成功塑造了不同性格、不同品德的女性形象：貝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂、克拉拉、朵拉、摩德斯通小姐、密考伯太太、艾米麗……貝西姨婆與摩德斯通小姐的對比，克拉拉、朵拉與艾妮斯的對比更使她們栩栩如生，對貝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂的愛就更深一層，對摩德斯通小姐更是恨之入骨，對朵拉、克拉拉既同情又氣憤。

　　大衛(wèi)童年的災(zāi)星、繼父的姐姐摩德斯通小姐的性格特點(diǎn)是極端冷酷和殘忍。從一出場就奠定了她這種性格：面色陰郁，皮膚黝黑，聲音男性化，兩道濃眉連在一起，她的鋼制錢包合上的時候，咔噠一聲，像是狠狠地咬誰一口，在狄更斯筆下，沒有生命的東西也成了活的，她打扮時用鋼制手銬和鉚釘，這都是這位冷血的鋼鐵女人的性格寫照。摩德斯通小姐是一個十足的男人婆，她討厭男人，卻長著男人的臉孔，沒有女性的溫柔，沒有愛心和同情心，她和她弟弟一直折磨可憐的克拉拉，并把大衛(wèi)看成眼中釘，用各種手段折磨大衛(wèi)，造成大衛(wèi)童年的苦難。以后，在朵拉的家中又出現(xiàn)了她陰郁的影子。

　　貝西姨婆在某些方面與摩德斯通小姐有相似之處，但她們有本質(zhì)的不同：貝西姨婆脾氣古怪，她對驢子非常敏感，驢子從門前草地經(jīng)過是她一生最為氣憤的。她特立獨(dú)行，敢說敢干，不顧世俗的眼光，略帶男性氣質(zhì)，偏重理性，但是貝西姨婆博愛、善良、仁慈、心軟、重感情，雖然她討厭男孩，但是大衛(wèi)投奔她后，她又收留了大衛(wèi)，并把摩德斯通姐弟罵得痛快淋漓。她對大衛(wèi)的教導(dǎo)：永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍，這可以成為一個人立身行事的座右銘，在她的撫養(yǎng)愛護(hù)下，大衛(wèi)健康成長，并成為一位著名作家。貝西姨婆可憐迪克，收留他，欣賞他，給他舒適安逸的生活，她是珍妮的監(jiān)護(hù)人，還監(jiān)護(hù)其他一些人，教育他們，讓他們學(xué)會保護(hù)自己。她對朵拉那么疼惜與寵愛，一點(diǎn)也不嫌棄她，還給她起了可愛的名字：小花。

　　貝西姨婆對她的丈夫仍然沒有忘懷，即使他拋棄了她，另尋新歡，變成一個一無所有的浪蕩人，但他只要來向貝西姨婆要錢，她就會給，雖然受他的威脅，但這也說明貝西姨婆重感情、有情義。貝西姨婆是一個很有頭腦、很能干的女人，她了解許多商業(yè)活動，她在破產(chǎn)時隱瞞了兩千英鎊的財產(chǎn)，她故意這樣做，為了鍛煉大衛(wèi)，讓他學(xué)會適應(yīng)困境，戰(zhàn)勝困難，能夠承擔(dān)生活的重任。那段時間給了大衛(wèi)很好的鍛煉，靠自己的努力，證實(shí)了自己的能力，不負(fù)貝西姨婆的一番苦心。貝西姨婆雖然脾氣古怪，性情奇特，但她的品德卻令人尊敬，值得信賴。

克拉拉與多拉也是極為相似的。她們都非常年輕、漂亮，天真幼稚，孩子氣很濃，很善良。她們的不同在于：

克拉拉的命運(yùn)更為悲慘一些，結(jié)婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯通又是那樣一個冷酷、貪婪、殘暴的商人，他與克拉拉結(jié)婚完全是為了金錢，而天真單純的克拉拉并沒有察覺到，再加上摩德斯通小姐的折磨，她沒有了任何自由，連疼愛自己孩子的權(quán)力都沒有，最后在憂愁、孤單、擔(dān)驚受怕中凄慘的死去，竟沒有與相依為命的兒子見上最后一面。但是，克拉拉并純粹是一個玩具娃娃，她有知識有學(xué)問，可以自己教大衛(wèi)，她也能夠管家，家庭料理地不錯，她還有一個很好的傭人兼朋友──佩葛蒂。

　　多拉是幸福的。大衛(wèi)那么愛她，捧在手心里，裝在心坎里，又有貝西姨婆的呵護(hù)與照顧，艾妮斯的喜愛。不過多拉本人卻令人失望，她除了一個優(yōu)點(diǎn)──漂亮，而且是在大衛(wèi)眼中，以外是一無是處，她虛幻盲目，不切實(shí)際，沒有實(shí)際生活能力，沒有任何經(jīng)驗(yàn)，她只是一個寵兒，一個玩具娃娃，她把家弄得雞飛狗跳，一塌糊涂，卻不思進(jìn)取，不愿改正，很難想象這樣一個人怎么會博得那么多人的喜愛，除了善良和自知之明，她幾乎沒有可取之處，但她也是不幸的，一棵小花過早的枯萎了。

　　艾妮斯是我最喜歡的人了，無論從容貌、品德、學(xué)識、思想，她幾乎都無可挑剔。她美麗端莊，大方得體，溫柔善良，恬靜穩(wěn)重，體貼周到，有敏銳的洞察力，堅(jiān)強(qiáng)的性格和意志，寬容博愛的心腸，她是大衛(wèi)的精神依托，美麗天使，任何人都會為有這樣一個知心朋友而感到無比驕傲和自豪。艾妮斯從小就是父親的管家和精神慰藉，由于對父親的愛，她過早的成熟，并承擔(dān)起照顧父親的責(zé)任，為了父親她不得不討好希普這個卑鄙小人，但是她是決不會屈服于希普的，不會讓希普的險惡目的得逞的。艾妮斯雖然沒有過多和斯蒂福接觸，但卻能從一件件小事中判斷出他在大衛(wèi)身邊的危險，她的洞察力是敏銳的，與大衛(wèi)對斯蒂福感性的崇拜相比，艾妮斯是理智的。艾妮斯對大衛(wèi)的愛是深沉的長久的，她一直在默默地愛著大衛(wèi)，只不過大衛(wèi)反映遲鈍，而且對愛情的追求是盲目的。“強(qiáng)扭的瓜不甜。”“夫妻之間沒有比志趣不合更大的分歧了。”斯特朗太太的這句話在大衛(wèi)心中掀起了波瀾。在朵拉死后，在經(jīng)歷了許多的困難之后，在海外歷練數(shù)年之后，大衛(wèi)終于明白了他對艾妮斯的愛，他們結(jié)婚了，他們的愛是建立在磐石之上的。盲目的愛情是不長久的，細(xì)水長流的愛情才是堅(jiān)不可摧的。無論在事業(yè)上、生活上，艾妮斯都是大衛(wèi)理想的伴侶。

　　在大衛(wèi)的成長經(jīng)歷中，不能不提到的還有一個人──佩葛蒂，大衛(wèi)的老奶媽。她同樣是一個了不起的女人。童年的大衛(wèi)在她的照顧和陪伴中幸福快樂的成長，成年后的大衛(wèi)仍得到她無微不至的關(guān)懷。佩葛蒂對大衛(wèi)母子倆忠心耿耿，既是仆人又是親人，在大衛(wèi)被繼父打得遍體鱗傷之后，鎖在房里，母親不敢去看他，只有佩葛蒂順著鎖眼去安慰他。無論在哪里，她總是把大衛(wèi)照顧地很好，她的家永遠(yuǎn)有大衛(wèi)的位置。她對大衛(wèi)的愛是那么真摯、淳樸，她心地善良，她所有善良淳樸的人，她也很能干，家務(wù)井井有條。

　　此外，博愛善良淳樸的裴果提先生，勤勞能干誠實(shí)的哈姆，他們有著金子般的心靈，被生活所迫流離失所但樂觀開朗的米考伯夫婦，善良樸實(shí)的特拉德，與貪婪冷酷的摩德斯通姐弟，陰險狡詐、卑鄙無恥的小人希普，奸詐陰險的紈绔子弟斯蒂福形成了一個鮮明對比，使美的更美，丑的更丑。哈姆與斯蒂福的死截然不同，斯蒂福的死是他奸險行為的報應(yīng)，而哈姆是狄更斯博愛寬容人道主義理想的最高體現(xiàn)。

人物塑造

大衛(wèi)·科波菲爾是一個善良博愛、正直勤奮、務(wù)實(shí)進(jìn)取的知識分子典型。大衛(wèi)自幼喪父，母親改嫁后因受繼父的虐待而死去。他被送到寄宿學(xué)校讀書，備受摧殘，之后又被送到工廠當(dāng)學(xué)徒，因?yàn)椴豢叭淌芮璧牡匚唬x開了工廠到姨婆家，姨婆撫養(yǎng)他，讓他學(xué)習(xí)法律，他的性格也在苦難、挫折中成熟，最終走上了正確的人生道路。后來成為一名作家，并與心愛的女友結(jié)婚。在他曲折坎坷的一生中，雖然也有過錯誤的念頭、荒唐的舉止、憂傷的時刻和消沉的日子，但姨婆的話"無論在什么時候，決不可卑鄙自私，決不可弄虛做偽，決不可殘酷無情"成了他的座右銘。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年后不屈不撓的奮斗，都表現(xiàn)了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經(jīng)歷了大苦大難后嘗到人間幸福和溫暖的大衛(wèi)，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。

阿格妮絲也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內(nèi)心的美德，既堅(jiān)韌不拔地保護(hù)著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛(wèi)。她最后與大衛(wèi)的結(jié)合，是“思想和宗旨的一致”，這種完美的婚姻使小說的結(jié)尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。

密考伯是大衛(wèi)做童工時的房東，后來成了大衛(wèi)的忘年之交。他因無力償還債務(wù)，而幾次身陷囹圄。他天生愛慕虛榮，喜好揮霍，不切實(shí)際、不肯腳踏實(shí)地，他經(jīng)常負(fù)債累累。在他因欠債被關(guān)進(jìn)塞德克的王座法院監(jiān)獄時，他曾告誡大衛(wèi):"一個人要是每年收人二十鎊，花掉十九鎊十九先令六便士，那他會過得很快活，但要是他花掉二十鎊一先令，那他就慘了。"就在他剛經(jīng)過這樣沉痛的仟悔后，他又馬上向大衛(wèi)借了一先令買啤酒喝，并又變得高興起來。他就是這樣一個不折不扣的樂天派。此外，他又有善良正直的一面。他在給希普做秘書時，經(jīng)過激烈的思想斗爭，挺身而出，揭露了希普陷害維克菲先生并導(dǎo)致貝特西小姐破產(chǎn)的陰謀貝特西小姐為感謝他，資助他去了澳大利亞，他在那兒取得了事業(yè)的成功，有了一個好的結(jié)局。密考伯這個人物形象非常生動，尤其是其"債多不愁，樂天知命"的性格，使他成為文學(xué)中的一個典型，"密考伯"甚至作為一個單詞被收人普通的英語詞典中，可見這個人物塑造之成功，其影響之大。

『思考練習(xí)題』

1、請簡述《大衛(wèi)·科波菲爾》中一個善最終戰(zhàn)勝惡的故事。

2、請簡述大衛(wèi)·科波菲爾在半年學(xué)校生活中留下深刻印象的一件事。

3、大衛(wèi)·科波菲爾的吉神和兇神是誰？怎樣認(rèn)識他們對大衛(wèi)人生的影響？

1、大衛(wèi)眼中的斯提福茲

可以說大衛(wèi)其實(shí)很崇拜斯提福茲，但是斯提福茲卻是個外表漂亮、內(nèi)心卑劣、誘騙愛彌麗的資產(chǎn)階級利己主義者。他桀訓(xùn)不羈性情暴躁。他在這里主要有四害：一、陷害麥爾先生失業(yè)，第七章中：梅爾先生說：“詹姆斯·斯梯福茲，我對你最大的希望就是：希望你有一天會為你今天的行為而羞恥。眼下，我決不愿把你看作我的朋友，也不愿把你看作我關(guān)心的任何人的朋友。”二、毀容了切特小姐。第五十六章中：“由于你為他驕傲而給他的嬌慣縱容，他是什么時候干的，使我一生都?xì)Я巳輪幔靠粗遥业剿蓝紟е麡O其冷酷的痕跡；為你把他弄成這樣去呻吟，去嘆息吧！”切特小姐對他又愛又恨，三、是誘騙艾你麗毀了她家的幸福。四、是背叛了大衛(wèi)的友誼。

那么為什么大衛(wèi)曾那么崇拜他呢？我們來看他們相識前∶大衛(wèi)·科波菲爾尚未來到人間，父親就已去世，他在母親及女仆辟果提的照管下長大。不久，母親改嫁，后父摩德斯通兇狠貪婪，他把大衛(wèi)看作累贅，婚前就把大衛(wèi)送到辟果提的哥哥家里。大衛(wèi)回家后，后父常常責(zé)打他，并且剝奪了他母親對他的關(guān)懷和愛撫。后父與他的姐姐待他十分惡劣，將他送去可怕的寄宿學(xué)校，遭受魔鬼校長的“教育”。這時他才八歲，剛?cè)雽W(xué)被掛上一個牌“小心咬人的”牌。當(dāng)他被帶到斯提福茲前時，文中寫道：不過，直到詹·斯梯爾福茲來后，我才算真正被學(xué)校接受了。他以學(xué)問大者而著稱，長得也很帥氣，至少比我年長六歲，我被帶到他面前就像被帶到大法官面前一樣。在操場的一個棚子里，他仔細(xì)問了我所受的懲罰，然后很得意地斟字酌句發(fā)表了他的意見——“真太不象話了。”就為這，我從此死心塌地向著他。其實(shí)大衛(wèi)對自身的遭遇很想反抗，可是他能嗎？因此當(dāng)斯提福茲對他說了句“太不象話了”時仿佛那是在替他出了一口氣，斯提福茲的威望的話語替他討了個公道。而大衛(wèi)對他的出身他的遭遇處境很又自卑，有一種心理的害怕感，缺失安全感，他需要一個強(qiáng)健的勇敢的保護(hù)神，這個神就是斯提福茲，不過斯提福茲并不是他想象的保護(hù)神那樣，真實(shí)保護(hù)他，只是大衛(wèi)心中的一個希望夢想。那時大衛(wèi)就把錢給了他保管，說是保管其實(shí)是斯提福茲幫他怎么用，怎么用他的錢一起大家樂，說到底是怎么讓自己樂。明明是在利用別人卻能讓別人不知道還樂此不彼的是斯提福茲的聰明點(diǎn)，也是他卑劣所在。但是那時的大衛(wèi)已一心認(rèn)為他就是他的保護(hù)神。他不僅給錢他保管，而且熬著眼困也要給斯提福茲講故事。那時斯提福茲在那學(xué)校有很高的威望，他不怕兇殘的校長，還得到校長女兒的芳心。梅爾先生失業(yè)時他還代替他上課他是那里的大王。在大衛(wèi)的眼里他很有才華，好象什么也難不倒他，待人很好的，口才也很好。這一切使得大衛(wèi)開始崇拜他。其實(shí)大衛(wèi)的眼里斯提福茲的高大形象就是他所希望的自己達(dá)到的高大形象。他仍是個男子漢他要獨(dú)立要自強(qiáng)起來。這也是狄更斯在這作品中塑造的人物形象：他是真誠、直率的品性，積極向上的精神。大衛(wèi)對斯提福茲的崇拜其實(shí)就是他的理想形象的追求。是不屈不撓的奮斗。直到他重遇斯提福茲竟高興得流淚，斯提福茲說他“你真是一朵雛菊呀。日出時田野里的雛菊也不比你更嫩呢！”大衛(wèi)對人的純潔友愛之心令斯提福茲覺得可愛。而斯提福茲是他的一個堅(jiān)持點(diǎn)景仰的像。即使是安妮斯也改不了這個，直到最后的真相大白令他痛苦。

而面對斯提福茲的死，大衛(wèi)卻顯得相對的平靜，為什么呢？斯提福茲的死也是狄更斯的特意安排，反映著狄更斯本人的道德觀：“善有善報，惡有惡報”。而再看這時的大衛(wèi)已經(jīng)是經(jīng)歷了他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還有成人后的生活波折，如姨婆貝西的破產(chǎn)，愛情的磨礪，婚姻的失敗，工作的磨練，還有朵拉的逝世等的變幻，他已經(jīng)真正的成長獨(dú)立而且這些變幻中他已經(jīng)看清了許多人事。但他仍保積極向上的心，且有了堅(jiān)強(qiáng)的信念。但是不管如何大衛(wèi)眼中的斯提福茲仍是他崇拜的，他心中那高大的形象，他的一個理想的景仰，那個形象像一尊墓碑永垂不朽，不會毀滅。在他的眼中真正死去的是那個卑劣的斯提福茲，那個他眼中的斯提福茲并不離去。由此，我們思考，我們對一個人的態(tài)度常與自身有關(guān)，我們很易以自身為尺度，去掂量別人的輕重，并進(jìn)行重新的建構(gòu)。大衛(wèi)眼中的斯提福茲是以他自身的需要希望來建造的。幸運(yùn)的是他的希望建造即是他眼中的斯提福茲，給他孤苦辛酸的兒童時期指明了路標(biāo)，使他有了個堅(jiān)定信念而積極向上。

然而，相對我們再起的追星族就不同了，他們往往是盲目的追逐，跟隨帥哥美女們的穿著打扮，甚至動作、聲音。不管模仿多離奇也永不言棄。像前年的楊麗娟對劉德華的盲目追隨真是空前絕后。

其實(shí)我們認(rèn)識一個人，看待一個人，真正的是要透過他華麗的表面，濾去他的浮躁，認(rèn)識他的真正內(nèi)涵。那才是金子的閃光點(diǎn)。子曰：“擇其善者而從之”我們看一個人如看一本書應(yīng)當(dāng)有自己的見解，還要擇其善者而從之；“三人行必有我?guī)熞?rdquo;，現(xiàn)代是資源共享時代，我們更需要用雪亮的眼睛，挖掘優(yōu)良資源，爭取互相共享，互相促進(jìn)，走向共贏。

2、朵拉的死

朵拉一朵嬌嫩的小花兒。由于她很小失去了母親，他父親百般疼愛她，且請了刻板的斯通小姐照看她，還自認(rèn)是她的貼身密友。朵拉，其實(shí)很凄苦，首先是從小失去母愛，，再是有不懂如何愛女兒的父親，他父親很疼愛她可是他只是給予她物質(zhì)上的滿足，從沒真正關(guān)心和理解女兒的真正心靈的需求，沒為女兒的將來準(zhǔn)備好，諷刺的是他認(rèn)為刻薄嚴(yán)肅的斯通小姐就是她的貼身密友。孤獨(dú)的朵拉，老被悶在屋中，整天有一條狗叫“吉普”陪著，只能對狗言語，她很討厭斯通小姐，可是又常受她監(jiān)視著。因此她的性情孤僻，憂郁，心靈脆弱不已。人們把她當(dāng)玩具，特別是她父親死后寄住在她兩個姑姑家時，她只是他們的娛樂玩具，連姨婆也叫她小花兒。她與《紅樓夢》中的林黛玉相比，幾乎是同樣的命運(yùn)，但是朵拉更自卑，她們的身世性情相似，可是在才學(xué)上，林黛玉很有才情，可是朵拉除了美麗，就連基本的帳本計算也亂了頭腦，在和大衛(wèi)結(jié)婚后管理家務(wù)上，一方面是她的能力不行，令一方面是她的自卑使然，她認(rèn)為自己一個什么也不會的“娃娃太太”怎能支使他的仆人干活呢？最后他們的家務(wù)事一團(tuán)遭。朵拉你僅僅是一朵嬌嫩的小花兒。而大衛(wèi)對朵拉的愛是熱烈的，首先是對她的美麗容貌，“我覺得她不是一個凡人。她是一個仙女，一個西爾斌，我不知道她是什么──沒有人見過的什么，人人想要的什么。我立即陷入了愛情的深淵。在深淵的邊上，沒有停留；沒有向下看，沒有向后看；我還沒來得及對她說一句話，就頭朝下跌進(jìn)去了。”再有就是對她的嬌小的愛這使他得到優(yōu)越感；而最重要的是朵拉有著和他相似的自卑孤獨(dú)的性情，他們在對方找到了自己可是這也是他們的致命點(diǎn)；還有的是一種命運(yùn)的安排。

可是他們又都不能給對方所需，而且大衛(wèi)真正需要的是能給他指明道路的，能給他精神安寧的給他主意的，也就是像安妮斯那樣的一生的伴侶—妻子。他希望妻子一方面要依賴他，而又希望她能管理好家務(wù)；在事業(yè)上、生活上給點(diǎn)幫助的賢內(nèi)助，當(dāng)然前提要自己愛她。而朵拉呢？除了美貌外只是個頭腦簡單的“娃娃太太”，萬事依賴大衛(wèi)，不會管理家務(wù)，連仆人也不敢說他們一聲的，受不了半點(diǎn)的驚嚇，半點(diǎn)的變化的一朵嬌嫩的小花兒。他們的矛盾主要在結(jié)婚以后，那時大衛(wèi)對斯提福茲的崇拜受打擊，開始迷糊他的明燈。這時候他們的矛盾更尖銳。他們的家務(wù)事一塌糊涂。大衛(wèi)先對朵拉進(jìn)行開導(dǎo)過，幫助過，朵拉也試著努力過。可是，矛盾還是那么的現(xiàn)實(shí)。大衛(wèi)開始痛苦，最后他只有妥協(xié)，嘗試著自己去適應(yīng)朵拉，可是在現(xiàn)實(shí)面前很多的時候讓人痛苦難奈。大衛(wèi)開始懷疑，是否對錯，后悔？而朵拉憂郁的心開始敏感多愁更驚怕。在讀到這章時我在想這個矛盾會怎樣的惡化呢？怎么解決呢？大衛(wèi)會怎么洋呢？這樣的婚姻能維持多久呢？愛情在現(xiàn)實(shí)中，在婚姻里會怎么樣呢？畢竟愛情不等于婚姻不等于現(xiàn)實(shí)。令人出乎意料的是作者作了個巧妙的安排。朵拉死了，一個生活很悠閑的人受著疼愛的人，不曾為生計奔波的人竟病死了。她的病很微妙，就是有一天突然腿腳行動不方便，跟著就是不斷的身體虛弱，最后死去。她的死像鮮花般慢慢的靜靜的凋謝，像煙火慢慢的流逝。朵拉的死當(dāng)然給大衛(wèi)帶來很大的打擊，如墮五里云霧。這個憂傷還有大衛(wèi)所遇的其他事情，讓他痛苦不已，后來他只有出國，在離國旅途中他冷靜了很多沉淀了很多，化解了許多，最后他發(fā)現(xiàn)了真正屬于他的他真正追求的愛，他找準(zhǔn)了他的明燈。終于又鼓起勇氣獲得了自己的另一份幸福。細(xì)想朵拉的死，是一個美麗的轉(zhuǎn)折，因?yàn)榫投淅瓉碚f，這樣的婚姻這樣的結(jié)合這樣的心境，她已是無能生活下去。在這有著萬般優(yōu)越的生活環(huán)境中卻暗藏著一顆敏感的憂傷的驚怕的心這已經(jīng)是一個不協(xié)調(diào)，而她自己對生活下去也感到懼怕，她害怕衰老。同時他跟大衛(wèi)的矛盾也在明顯推進(jìn)。他們其實(shí)已經(jīng)開始看到大家的痛苦，他們的苦苦相煎。其實(shí)也可以說朵拉的死是一個解脫，對她自己對大衛(wèi)都是一個解脫。他們的婚姻是一個錯誤，像姨繁說的“瞎眼呀”最后她死時，說的留給大衛(wèi)的禮物就是“安妮斯”了。原來朵拉也知道，真正的適合大衛(wèi)的，能真正給他幸福的只有安妮斯。而從狄更斯寫作來說，他做的這個安排，可追究到他的自身生活境遇。他的婚姻：24歲時與報社出版人霍加斯的女兒凱瑟琳結(jié)婚，由于性格和趣味上的差別，給他的創(chuàng)作、特別是晚年的生活帶來了不幸。繁重的勞動、家庭和社會上的煩惱，以及對改變現(xiàn)實(shí)的失望，損害了他的健康。這個安排，可以說就是他自身的寫照，也是他對婚姻愛情的一個高度闡析。同時又表達(dá)了他對美滿婚姻的渴求和向往。是他的一種寄托。朵拉的死安息了自己，放生了大衛(wèi)，成全了大衛(wèi)真正的幸福。使大衛(wèi)更安靜下來認(rèn)清自己，重新找回自己的感情，并更勇敢的追求自己的幸福。一個犧牲一個成全。而安妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內(nèi)心的美德，既堅(jiān)韌不拔地保護(hù)著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛(wèi)。她最后與大衛(wèi)的結(jié)合，是“思想和宗旨的一致”，這種完美的婚姻使小說的結(jié)尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產(chǎn)階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經(jīng)歷和好惡是分不開的。他始終認(rèn)為，處于受壓迫地位的普通人，其道德情操遠(yuǎn)勝于那些統(tǒng)治者、壓迫者。正是基于這種信念，小說中許多普通人如漁民辟果提、漢姆，盡管家貧如洗，沒有受過教育，卻懷有一顆誠樸、善良的心，與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。對安妮斯作者著力美化的理想的女性，這或許是我們當(dāng)今最主流的對女性的審美標(biāo)準(zhǔn)之一吧！但最重要的是故事還告訴了我們另外一個道理，生活中最美好的東西也許就在你的身邊，而你并未及時察覺，不要等到失去，才知道它的珍貴。科波菲爾與安妮斯的愛是幸運(yùn)的，那么生活中的我們會不會那么幸運(yùn)呢？

大衛(wèi)與朵拉的悲哀其實(shí)可以用現(xiàn)實(shí)來改寫，在現(xiàn)實(shí)中。我們可以做更堅(jiān)強(qiáng)的大衛(wèi)，作品中的大衛(wèi)其實(shí)已學(xué)會適應(yīng)朵拉，已有了希望，問題就是在朵拉。說到朵拉這朵頭腦簡單的美麗小花兒，我們就應(yīng)該思考到教育方面，我們教育兒女，不僅要重視他們的行為禮義，心理發(fā)展更現(xiàn)實(shí)更重要的是對他們生活能力的著重培養(yǎng)，朵拉“病”就在生活能力上，這是造成所有“病癥”的源點(diǎn)。而且她嚴(yán)重缺乏奮斗力。學(xué)簡單算賬被搞的頭腦漲，不一會就思維跑到她的狗“吉普”上，放棄了。讓她管家務(wù)更讓人氣憤。最后她甚至放棄了自己的生命，這樣的人在現(xiàn)實(shí)中當(dāng)然會淘汰出局，而她的愛情婚姻還能拿什么來拯救。由此更好地存活于當(dāng)世，不被淘汰出局，我們要更注重個人能力特別是生存能力的培養(yǎng)。我們更需要走出傳統(tǒng)觀念的局限。要具有開創(chuàng)精神。不要再有不會吃雞蛋、不會洗衣服的大學(xué)生。同樣我們學(xué)習(xí)不能僅僅是僅限于書本中，更是在于生活中，我們要不斷拓展學(xué)習(xí)鍛煉的平臺，要提高自己動手能力和生存能力。

3、痛快的一巴掌

這部作品中最讓人痛恨的是烏利亞?希普這個偽善者了。他玩弄陰謀，偽造證件和簽名，不僅奪取了威克菲爾的財產(chǎn)，還企圖占有威克菲爾的獨(dú)養(yǎng)女兒安妮斯；他對人點(diǎn)頭哈腰，用以掩蓋內(nèi)心的奸詐、陰險；他利用米考伯先生的窮困，誘使他充當(dāng)自己玩弄陰謀的工具。但是，機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命。在米考伯先生的仗義揭發(fā)下，終于身敗名裂，進(jìn)入監(jiān)獄當(dāng)了囚犯。作品中第四十二章：作惡看了這章我很為大衛(wèi)給希普的一巴掌感到痛快。在這里大衛(wèi)已知道希普他玩弄陰謀，偽造證件和簽名，不僅奪取了威克菲爾的財產(chǎn)，還企圖占有威克菲爾的獨(dú)養(yǎng)女兒安妮斯。這次他竟利用大衛(wèi)和威克菲爾并設(shè)下圈套欲挑撥離間博郎特夫婦的關(guān)系，多么卑鄙的行徑，在這里狄更斯給他一巴掌真是令人痛快，如果等到最后米考伯揭發(fā)他時再打就不夠分量。作者以希普這個形象告誡人們不要玩弄陰謀詭計，否則決不會有好下場。但狄更斯對于這樣的壞蛋仍然幻想用人性的感化使他吸取教訓(xùn)，改過自新，因此，在作品的最后，使他當(dāng)上了一個“模范囚犯”。可是在最后的懺悔中，狄更斯對于這樣的壞蛋幻想用人性的感化使他吸取教訓(xùn)，改過自新似乎并沒得到希望的結(jié)果。

活著就要活得有意義。希普的活只令人感到作繭自縛，人何必要自己苦役自己呢？而希普的苦役又是來之于他自己認(rèn)為的卑賤之中。在現(xiàn)實(shí)社會，一個自輕自賤的人已無法屹立這個世態(tài)之中。我們現(xiàn)在只說，“低調(diào)做事，高調(diào)做人，或者是低調(diào)做事，低調(diào)做人。”這些活著方式是相對積極的一面。它在于老實(shí)做人，踏實(shí)做事，平凡卻不平庸，謙虛謹(jǐn)慎。說白點(diǎn)就是很有料卻深藏不露的樣子。這種人暴發(fā)力很強(qiáng)，也很容易讓人信服，顯得深沉不可測。而那些確實(shí)很有才的閃于外表的常易讓人感刺眼，且易覺他快江朗才盡、江山不再，從而常對其進(jìn)攻，欲逼其上梁山感。這是處世藝術(shù)，當(dāng)然看個人選擇，但不管如何我們都不要忘了最根本——人活著的意義。像這次汶川的地震災(zāi)害讓我們再次重新感受到生命的脆弱。我們是否都應(yīng)該再安靜下來，思考下自己的生活方式和自己的生命狀態(tài)，再次感謝生命，思考人生。

大衛(wèi)·科波菲爾

(英)狄更斯 著 董秋斯 譯 人民文學(xué)出版社 1978年

這是一部帶有自傳色彩的小說。可能與他對童年不幸遭際抹不去的記憶有關(guān)，狄更斯有多部作品除以孤兒為主人公，如《遠(yuǎn)大前程》、《奧立弗·退斯特》等。孤兒流浪、歷險、受磨難的經(jīng)歷，他們的命運(yùn)，是讀者最關(guān)心的，而對柔情、友情、愛情，對廣義的“家”的尋找，構(gòu)成這些作品的主導(dǎo)動機(jī)。有意思的是，那些孤兒終能逢兇化吉，步入狄更斯式的大團(tuán)圓結(jié)局。《大衛(wèi)·科波菲爾》亦是如此。主人公未出母腹父親即去世，小說從他出生寫起，結(jié)尾時他成了作家，并且與少年時代的女友結(jié)合，過上幸福生活。這中間是一連串的磨難：喪母、繼父虐待，做童工、出逃、流浪、尋親、第一次婚姻、喪妻等等。盡管遇到一些惡人，大衛(wèi)卻從辟果提、米考伯夫婦、姨婆等好人身上感到人間的溫曖，正是這些人物與小說團(tuán)圓的結(jié)局一道，令這部小說洋溢著狄更斯式的人情味。

大衛(wèi)科波菲爾主要人物形象第2篇

《大衛(wèi)·科波菲爾》中主要人物形象性格： （1）大衛(wèi)·科波菲爾 一個具有人道主義精神的資產(chǎn)階級民主主義作家形象。 善良，誠摯，聰明，勤奮好學(xué)，有自強(qiáng)不息的勇氣、百折不回的毅力和積極進(jìn)取的精神，在逆境中滿懷信心，在順境中加倍努力，終于獲得了事業(yè)上的成功和家庭的幸福。在這個人物身上寄托著狄更斯的道德理想。 （2）摩德斯通小姐 性格特點(diǎn)：極端冷酷和殘忍。她的性格：面色陰郁，皮膚黝黑，聲音男性化，兩道濃眉連在一起，她的鋼制錢包合上的時候，咔噠一聲，像是狠狠地咬誰一口，她打扮時用鋼制手銬和鉚釘，這都是這位冷血的鋼鐵女人的性格寫照。摩德斯通小姐是一個十足的男人婆，她討厭男人，卻長著男人的臉孔，沒有女性的溫柔，沒有愛心和同情心，她和她弟弟一直折磨可憐的克拉拉，并把大衛(wèi)看成眼中釘，用各種手段折磨大衛(wèi)，造成大衛(wèi)童年的苦難。以后，在朵拉的家中又出現(xiàn)了她陰郁的影子。 （3）貝西姨婆 在某些方面與摩德斯通小姐的形象和性格有相似之處；但她們有本質(zhì)的不同：貝西姨婆脾氣古怪，她對驢子非常敏感，驢子從門前草地經(jīng)過是她一生最為氣憤的。她特立獨(dú)行，敢說敢干，不顧世俗的眼光，略帶男性氣質(zhì)，偏重理性，但是貝西姨婆博愛、善良、仁慈、心軟、重感情，雖然她討厭男孩，但是大衛(wèi)投奔她后，她又收留了大衛(wèi)，并把摩德斯通姐弟罵得痛快淋漓。她對大衛(wèi)的教導(dǎo)：永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍，這可以成為一個人立身行事的座右銘； 貝西姨婆重感情、有情義。貝西姨婆是一個很有頭腦、很能干的女人，她了解許多商業(yè)活動，她在破產(chǎn)時隱瞞了兩千英鎊的財產(chǎn)；貝西姨婆雖然脾氣古怪，性情奇特，但她的品德卻令人尊敬，值得信賴。 （4）克拉拉 天真幼稚，孩子氣很濃，很善良。憂愁、孤單，竟沒有與相依為命的兒子見上最后一面。 （5）　朵拉 她天真美麗而善良，無私。 （6） 艾妮斯 艾 美麗端莊，大方得體，溫柔善良，恬靜穩(wěn)重，體貼周到，有敏銳的洞察力，堅(jiān)強(qiáng)的性格和意志，寬容博愛的心腸，她是大衛(wèi)的精神依托，美麗天使，任何人都會為有這樣一個知心朋友而感到無比驕傲和自豪。 （7）佩葛蒂 　佩葛蒂對大衛(wèi)母子倆忠心耿耿，既是仆人又是親人，無論在哪里，她總是把大衛(wèi)照顧地很好，她的家永遠(yuǎn)有大衛(wèi)的位置。她對大衛(wèi)的愛是那么真摯、淳樸，她心地善良，她所有善良淳樸的人，她也很能干，家務(wù)井井有條。

大衛(wèi)科波菲爾主要人物形象第3篇

　　教學(xué)目標(biāo)

　　語言建構(gòu)與運(yùn)用 了解作家查爾斯狄更斯的生平及小說的創(chuàng)作背景；體會并理解本文環(huán)境描寫的作用。

　　思維發(fā)展與提升 學(xué)習(xí)本文綜合運(yùn)用肖像描寫、動作描寫、心理描寫、語言描寫等來塑造人物的方法，把握人物的主要特征。

　　審美鑒賞與創(chuàng)造 體會小說敘述角度帶來的藝術(shù)效果，品味其中的情感意味。

　　文化傳承與理解體會 分析米考伯先生的形象特征并理解作品蘊(yùn)含的對當(dāng)時社會的批判。

　　教學(xué)重點(diǎn) 理解并分析米考伯先生這一人物形象；體會作者通過語言、外貌、動作等方面的細(xì)節(jié)塑造人物形象的精湛手法。

　　教學(xué)難點(diǎn) 理解作者對當(dāng)時社會現(xiàn)實(shí)的深刻批判；體會作者對人世間善良、寬厚、仁愛等美德的贊美之情。

　　教學(xué)方法 提問法、自主探究法、討論法、點(diǎn)撥法。

　　教學(xué)課時 兩課時。

　　教學(xué)過程

　　一、了得的巨匠，不朽的作品

　　1.導(dǎo)入新課

　　他，被高爾基稱贊為“不僅是一位反映了現(xiàn)實(shí)，而且還盡力對現(xiàn)實(shí)起作用的作家”；被蕭伯納評價為“是一位革命者，敢于蔑視重議院”；被后人贊譽(yù)為是十九世紀(jì)英國最偉大的小說家，他就是狄更斯。今天我們一起來進(jìn)入他杰出的作品《大衛(wèi)科波菲爾》。

　　2、作者簡介

　　查爾斯約翰赫芬姆狄更斯(1812----1870)，是十九世紀(jì)英國最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，同時也是一位以反映現(xiàn)實(shí)生活見長的作家。生于樸次茅斯的波特西地區(qū)，狄更斯的父親是海軍中的小職員，嗜酒成性，揮霍無度，常常入不敷出。他從小就能演會唱，所以常被父親帶到酒店去表演節(jié)目。10歲時，全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，11歲起就承擔(dān)了繁重的家務(wù)。16歲時在一家律師事務(wù)所當(dāng)繕寫員，走遍倫敦的大街小巷，20歲開始當(dāng)報館采訪員，報道下議院。1837年他完成了第一步長篇小說《匹克威克外傳》，先后出版了《霧都孤兒》《雙城記》《遠(yuǎn)大前程》《艱難時世》《大衛(wèi)科波菲爾》《老古玩店》《董貝父子》等。狄更斯在《大衛(wèi)科波菲爾》第十一章中，把他的創(chuàng)作方法概括為“經(jīng)驗(yàn)想象，糅合為一”。馬克思把他和薩克雷等稱譽(yù)為英國的“一批杰出的小說家”。他的作品藝術(shù)上以妙趣橫生的幽默、細(xì)致入微的心理分析，以及現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義氣氛的有機(jī)結(jié)合著稱。

　　3.作品介紹