這是蝶戀花賞析，是優(yōu)秀的教學(xué)案例文章，供老師家長們參考學(xué)習(xí)。

　　【原文】

　　《蝶戀花》北宋·王詵

　　小雨初晴回晚照。

　　金翠樓臺，倒影芙蓉沼。

　　楊柳垂垂風(fēng)裊裊。

　　嫩荷無數(shù)青鈿小。

　　似此園林無限好。

　　流落歸來，到了心情少。

　　坐到黃昏人悄悄。

　　更應(yīng)添得朱顏老。

　　【譯文】小雨初停云消散，夕陽照庭院。

　　金碧樓臺，芙蓉池中倒影現(xiàn)。

　　微風(fēng)習(xí)習(xí)，楊柳亦依依。

　　無數(shù)嫩荷尖尖角，好似翠鈿一一

　　如此園林，風(fēng)景無限美。

　　流浪歸來，沒了心情去賞欣。

　　獨自坐到天黃昏，悄悄庭院無一人。

　　惆悵凄苦心煩悶，更添顏老人憔悴。

　　【賞析】(摘自宋詞鑒賞辭典)此詞借景抒懷，表達了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中。

　　起筆“小雨初晴回晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來“金翠樓臺，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。樓臺本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實亦幻的莊嚴景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊藉，真有王謝家風(fēng)氣”。“楊柳垂垂風(fēng)裊裊。”詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài);風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動態(tài)，姿態(tài)具動靜相生之妙。“裊裊”二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰。“嫩荷無數(shù)青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來。時值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。

　　過片“似此園林無限好。”將上片作一綰結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說無限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離。“流落歸來，到了心情少。”“流落”二字，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊的無窮辛酸，又豈是“歸來”二字所可去之以盡。重到了舊時園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢。“坐到黃昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。

　　初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無法擺脫悲哀。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。蘇軾《與子由論書》詩云：“端莊雜流麗，剛健含婀娜。”此詞以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉(zhuǎn)之勢，正是具有東坡所論之一種特美。