這是《梁山伯與祝英臺》劇后反思，是優(yōu)秀的教學(xué)案例文章，供老師家長們參考學(xué)習(xí)。

　　近期聽了澄海潮劇團錄制于上世紀(jì)七十年代，由林立勤老先生作曲的潮劇《梁山伯與祝英臺》，雖時隔30余年，即使在作曲與配器都大量借鑒與起用非潮劇元素的今天，聽來仍覺耳目一新，勤老先生的創(chuàng)作特色在此劇中可謂體現(xiàn)得淋漓盡致，他將小提琴名曲《梁祝》充分應(yīng)用到此劇中，呈獻(xiàn)了一臺中西合璧的聽覺盛宴。

　　其中最有聽頭的可算是《十八相送》，曲子通過變調(diào)處理，輕快明朗，兩位演員李娜與鄭莎的成功演唱，將忠厚實在又呆氣的梁山伯與多情多才又誚皮的祝英臺活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在聽眾面前，配合抒情悠揚的樂曲，再加上小提琴與潮樂器不斷轉(zhuǎn)換，整個欣賞的過程就像是一幅幅富有色彩的音樂水粉畫。

　　勤老先生善于創(chuàng)作富有地域特色的音樂，而且兼收并蓄，不管是西樂還是民樂，只要與劇情吻合，他都會拿來我用，這也是他的曲與眾不同之所在。像《梁山伯與祝英臺》，他拿來用的是聞名遐邇的小提琴名曲《梁祝》;在《絲路花雨》中，他充分運用了富有西域音樂特色的敦隍舞曲調(diào)子;而在潮劇院一團的《八寶與狄青》中，他又運用了富有新疆色彩的音樂。因此在他的作品中，總是有著與眾不同的獨特韻味。

　　值得一提的是勤老先生對音樂的虔誠之心和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。據(jù)勤夫人說，《梁山伯與祝英臺》中的小提琴曲都是由本團的樂手完成的，樂手們在他的嚴(yán)格要求與監(jiān)督下也勤勤懇懇地練好小提琴。而且在他的主持下，“三股索”形成了高度的默契，這才有了我們今天聽的這個作品。