這是《俄狄浦斯王》優秀賞析案例，是優秀的教學案例文章，供老師家長們參考學習。

　　追溯的作用。采用追溯式手法設計戲劇結構，可以產生較強的懸念，引人入勝。同時這種追溯可以起到穿針引線的作用，將一個個懸念自然地串起來，從而順利的推動劇情的發展。還可以避免過多地在舞臺上正面表現事件的過程，使作者抓住劇情中向高潮發展的每一瞬間，集中筆墨刻畫人物的內心世界，展示人物性格。戲劇還有其他的因素，像沖突、性格、語言等，戲劇結構也應該為它們服務。一部戲劇無論采取什么樣的結構，都必須這些因素起到積極的作用。《俄狄浦斯王》在這方面也很成功的。

　　首先，它使戲劇沖突更加突出。《俄狄浦斯王》中的每一次追溯都引入了一個懸念，每次的追溯都加強了戲劇沖突。作者在創作中使俄狄浦斯先后與先知忒瑞西阿斯、克瑞翁、王后伊俄卡斯忒、報信人、牧人兩兩進行交鋒，不但交待了劇情，還把人帶入了劇中人的那一場場沖突，使人感到懷疑、悲傷、痛苦……其次.使對話發揮了舉足輕重的作用。追溯引發戲劇沖突，而戲劇沖突又是在人物對話中得以體現的。在追溯中，劇中人物的對白被推到了更高的位置。前國王如何被害，忒拜城的人民如何在斯芬克斯的爪下受苦，俄狄浦斯究竟是誰的兒子，都是在人物的對話中一一揭曉。觀眾可以不注意人物的行為，但卻絕不能放過他們說的每一句話、每一個字，因為這是揭開懸念的唯一線索。最重要的，在追溯中人物性格得到了發展。在幾個人物的一步步回憶中，觀眾越來越清晰地看到主人公俄狄浦斯是個高尚的人。從突遇變故到得知真相到懷疑再到被迫承認事實，他為了保全父母背井離鄉，為了懲罰自己的無過錯的“罪行”自我放逐，他的行為使人們在痛苦中知道了什么叫做高尚。

　　三、缺失的“面”

　　索福克勒斯線性的“追溯式”單獨看確實說得上精巧，但遺憾的是它是“單線”，而不是“雙線”。在數學上一條線是構不成一個平面的，在戲劇上這種單線結構也使人略感單調。題材僅限于“一人一事”，時間集中在瘟疫發生后的一天中，地點局限于忒拜王宮前院。不能讓人有縱橫交錯的立體美感。

　　任何事物的運動，均可從兩個角度去擷取，或縱向，或橫向。就前者而言，事物的運動乃是單一的、線性的、時間的：就后者而言，事物的運動又是交錯的、面的、空間的。話劇多從橫向角度擷取，以構成板塊結構。我上面所說的“雙線”中的另外一條線，我個人是做兩種理解。一種是由劇中另一人物的引領的關于他的行為發展過程。例如莎士比亞的劇作中的對偶特色。在人物設計和情節結構上，他的許多浪漫喜劇是由“四個男女，兩對夫妻”搭成的雙線結構;如《維洛那二紳士》描述凡倫丁與西爾維婭、普洛丟斯與朱利婭兩對戀人的悲歡離合故事;《無事生非》描述克勞狄奧與希羅、培尼狄克與貝特麗絲兩對英雄美人的婚戀曲折經過。在這基礎上還形成了復式雙線結構：如在《皆大歡喜》中，四個男女貴族組成兩對貴族夫妻，四個男女平民組成兩對平民夫妻。這樣，兩兩相對，兩對貴族夫妻自成一個雙線結構，兩對平民夫妻亦自成一個雙線結構，兩對貴旅夫妻與兩對平民夫妻又形成一個雙線結構，從而建構起多層次雙線結構系統。受題材的限制索福克勒斯沒有采取這種雙線結構是有道理的，但他忽視了橫向上的發展，這就是我所認為的第二種“另一條線”。劇中不光是時間停滯了，空問也停滯了，這就叫人有點難以忍受。