這是高校說課稿一等獎模板，是優秀的教學設計一等獎文章，供老師家長們參考學習。

高校說課稿一等獎模板第 1 篇

　（一）教師自身的知識水平和自主學習能力

　　教師的知識水平包括專業理論知識和綜合素質兩個方面。擁有豐富扎實的專業理論知識，是教師向學生傳業解惑的必要前提。如果教師自身的專業理論水平不高，要想提高教學水平無異于空中樓閣。因此，專業理論知識是高校教師教學能力的一個重要組成因素。除了專業知識外，高校教師還應具備一定的綜合素質，包括探索真理、熱愛工作、尊重學生、不斷學習等。雖然這些方面不像專業理論知識那樣，可以看到直接的教學效果，但通過教師的言傳身教，可以一點一滴融匯在學生日常學習生活中，起到潛移默化的作用。

　　教師的自主學習包括專業前沿理論學習和教學創新理論學習兩個內容。一方面，高校教師要不斷學習專業領域最新的理論，及時更新自己的知識結構，這樣才能達到良好的教學效果。另一方面，教師要學習借鑒他人的教學改革成果，并運用到教學實踐中去，這樣可以有效提高教學水平。這兩個方面都是教師自主學習能力的體現，也是教學能力的重要構成因素。

　　（二）對教學大綱的把握

　　教學大綱包括課程特點、該課程在專業培養中的作用、教學目標、重點難點等內容，是一門課程教學的綱領性文件。準確深入理解教學大綱的內容和要求，是高質量完成教學任務的必要條件。高校教師教學能力的一個重要構成因素是對教學大綱的準確把握，并在教學中貫徹執行，以實現設定的教學目標，為專業培養目標體系服務。

　　（三）教學設計能力和教學過程的調控力

　　教學設計是教師在授課前所做的準備工作，包括教學目標、教學重點和難點、學情分析、教學預測、教學方法、互動環節、自主學習、教學效果評價等內容。教學設計是綜合教學大綱要求和學生實際情況，提前進行的預期性教學規劃，能為教學進行奠定基礎。教學設計是開展教學之前的估計，但在實際教學過程中，往往會出現與預期不一致的情況，這時，需要教師即時進行調整，控制課堂教學的節奏、氣氛、互動等，以保證教學的順利進行，實現教學目標。教學設計和調控能力，是高校教師教學能力的一個重要體現。

　　（四）教學改革創新能力

　　與不斷更新知識結構一樣，教學理念、教學方法、教學手段等也需要不斷改革創新。教學革新一方面得益于教師前沿教學理論的學習，另一方面是教師自身教學實踐的經驗總結。將二者結合起來，不斷改革現有的教學方法，推動教學理論發展，是高校教師教學能力的表現。

高校說課稿一等獎模板第 2 篇

　（一）加強教書育人的思想教育

　　表面看來，教學能力是專業知識、教學方法、教學手段等一系列的綜合反映，但其根源來自教師對教育事業的熱愛和對工作的責任感。十年種樹，百年樹人，教師只有在日常工作中兢兢業業，抱著對學生負責的態度，踏實工作，才能避免急功近利，把教學工作做好。高校應加強對教師尤其是青年教師的職業思想道德教育，培養教師對教育事業的高度忠誠感和使命感，這是提升教學能力的重要基礎和動力源泉。

　　（二）完善考核激勵機制

　　工作考核方面。首先，應扭轉考核指標千篇一律的局面，合理設置考核指標，注意對考核內容的覆蓋性，尤其要考慮到不同專業、不同院系之間的差異，真實反映教學水平。其次，增加督導專家人數和專家評價成績的比重，并按教師專業分類，避免不同學科之間的不可比性。再次，適當降低學生評教權重，對教師承擔課程進行學科分類，編制適合學科特點的評教問卷。

　　職稱評定方面。加強研究型教學考核比重，引導鼓勵教師將科研方法和學科發展的先進理念引入教學，形成以教學帶動科研、以科研促進教學的良性循環。

　　激勵機制方面。以精神激勵為主，通過建立教學示范、課程改革、評優評獎等活動，激發教師的創造力和工作熱情。在教師評獎評優活動中，適當優先考慮教學表現突出的教師，提高教師參與教學研究、提高教學能力的積極性。

　　（三）提供多方面的培訓交流機會

　　高校應以教研室、學院、學校為單位，提供三個層次的培訓，其中教研室培訓主要集中于專業領域和具體的課程教學，學院和學校的培訓則應更宏觀和高端一些，以此為橫軸，以培訓時間為縱軸，形成一個立體的三層培訓體系，并輔助其他外部培訓課程，如國家級精品課培訓。對于非本校舉辦的學術交流會，高校應大力支持教師參會，尤其是沒有科研課題經費作支持的青年教師。教師可根據自身的發展規劃積極參與各級培訓和學術交流活動，以快速有效地提高教學能力。

　　高校教師的教學能力對于提高高校教學水平具有決定性作用，教學能力的提升，既需要教師自身的努力，也需要高校提供相應的支持和外部條件。只有教師的教學能力不斷提高，才能培養優秀的人才，才能為科教興國戰略的實現提供保證。

高校說課稿一等獎模板第 3 篇

教學目標

　　1、引導學生感受康橋柔美秀麗的風光，體味作者對康橋依依惜別之情;

　　2、引導學生體味詩中的意象美;

　　3、當堂背誦全詩。

　　教學重難點

　　1、詩情的領悟是難點與教學的重點;

　　2、意象的把握與體味。

　　教學過程

　　一、 導語

　　1. 這座橋，風景秀麗，聞名遐邇;這個人，風流倜儻，才華橫溢;這首詩，清新空靈，載譽中華。你想欣賞這座橋，走進這個人，感受這首詩嗎? 首先讓我們先來認識這位具有浪漫情懷的現代派詩人。

　　2、古人云：黯然銷魂者唯別而已矣!所以在古人的作品中，既有 西出陽關無故人 的無奈，又有 天下誰人不識君 的豪邁，還有 相見時難別亦難 的苦澀，那么現代人是如何理解離別的呢?那么我們現在就來學習徐志摩的《再別康橋》，領略一下現代人筆下的別離之情!

　　二、 志摩其人及寫作背景。

　　三、 簡要情況-康橋情結，由此引出對《再別康橋》的示范朗誦。

　　康橋，即劍橋，英國著名劍橋大學所在地。1920年秋，徐志摩經美國到倫敦，在劍橋大學、倫敦大學學習，1922年上半年由劍橋大學皇家學院特別生轉為正式研究生。過了半年的正式學生生活后，8月中旬回國。1928年8月第三次來到英國，11月16日快要歸國的途中，靈感閃現，揮灑自如地寫下了的傳世經典之作--《再別康橋》。

　　《再別康橋》這首詩，較為典型地表現了徐志摩詩歌的風格。 詩歌記下了詩人1928年秋重到英國、再別康橋的情感體驗，表現了一種含著淡淡憂愁的離情別緒。康橋的一切，早就給他留下了美好的印象，如今又要和它告別了，千縷柔情、萬種感觸涌上心頭。康河的水，開啟了詩人的性靈，喚醒了久蜇在他心中的激情，于是便吟成了這首傳世之作。

　　四、《再別康橋》是詩人1928年第三次漫游歐洲，再回母校，故地重游時所作的，所以這個題目中有一個 再 字;那么，從這個 別 字，我們可以看出這首詩寫的是什么啊?離別(學生答)對，它是一首離別詩。

　　1.正音，正字

　　河畔(pàn) 青荇(xìng) 長蒿(gāo) 漫溯(sù)笙簫(xiāo) 載①zǎi②zài載歌載舞 裝載 登載 斑斕(瀾、闌)

　　2.注意詩歌的節奏和重音，朗讀時力求做到抑揚頓挫、身臨其境、聲情并茂，朗讀時語調要柔和、舒緩。

　　五、意象的含義和作用

　　多情自古傷離別 ，自古以來，離別總是免不了一種沉重、一份哀傷。《再別康橋》的基調是否依然如此呢?它又表達了詩人怎樣的思想感情呢?

　　同學們，讀過這首詩后，你感覺到通常離別詩的那種沉重和壓抑了嗎?如果沒有，它又帶給了你一種怎樣的感覺呢?

　　明確：這首詩歌沒有 執手相看淚眼，竟無語凝噎 的悲痛壓抑，給我們帶來的是清新飄逸、空靈自然的感覺。

　　這首詩之所以給我們帶來這樣的感覺，不得不歸功于詩人所選擇的抒情對象。我們都知道，詩歌是以形象來反映世界的，準確地說，詩歌是以意象來反映詩人眼中和心中的世界的。所以說，有詩歌的地方就一定有意象，詩歌是離不開 意象 的，那么，什么叫意象呢?一支蠟燭，它是一個物質存在，它是一個意象嗎?(學生答)不是，但 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干 中的蠟燭卻可以稱之為意象，為什么?因為 蠟炬成灰淚始干 中的蠟燭寄托了詩人的感情，這里的蠟燭已經不是純粹的客觀物象了。古人常說 登山則情滿于山，觀海則意于海 (《文心雕龍 神思》)，因此，所謂意象就是寫入作品中的物和情的結合而形成的意境，意境=物+情，意象是客觀物象和主觀情理的融合。清代的王國維曾經說過 一切景語皆情語 ，也就是說，作品中的 物 都是帶有作者的思想感情的。所以，我們在鑒賞詩歌的時候就可以從詩中的 景 、 物 入手，從意象入手，去分析作者的思想感情，進而揣摩作者的寫作意圖，即旨。

　　同學們，《再別康橋》中有那些意象呢?這些意象又蘊涵了詩人怎樣的情思呢?下面就請同學們帶著這些問題來誦讀全詩。

　　同學們，讀過這首詩后，大家覺得這首詩歌的意象有哪些呢?

　　云彩，金柳，青荇，水草，清潭，星輝

　　這短短的一首詩中就有這么多意象，這些意象都浸染了詩人怎樣的情思呢?下面我們就來具體的分析一下這首詩歌。

　　六、探究欣賞--欣賞

　　三美

　　這首詩，讓人感到很美，大致說說你覺得美在哪里?

　　整齊交錯--建筑美 爽口悅耳--音樂美 秀麗迷人--繪畫美

　　(一)音樂美

　　詩歌的音樂美，是對詩歌的音節而言，有節奏感、旋律美、彈跳性，都是音樂美的表現。 A.押韻，韻腳為：來，彩;娘，漾;搖，草;虹，夢;溯，歌;簫，橋：來，彩。B.音節和諧，節奏感強。 輕輕 悄悄 等疊字的仿佛運用，增強了詩歌輕盈的節奏。詩的第一節旋律上帶著細微的彈跳性，仿佛是詩人用腳尖著地走路的聲音;C.回環復沓。首節與末節，語意相似，節奏相同，構成回環呼應的結構形式。這樣，通篇章節錯落有致，誦讀時，自然會有 一種旋律感。

　　(二)建筑美

　　通過誦讀，我們從聽覺上已深深感受到了本詩音韻之諧和，節奏之明晰，感到了音樂的美感，那么我們再看看詩的外形，談談詩行的排列有何特點?

　　四行一節 錯落排列 字數相近 回環呼應

　　共七節，四行一節，每節兩句，單行和雙行錯開一格排列，每句字數6-8字，與參差變化中見整齊，首尾回環呼應、結構嚴謹，給人以整體之美。美學家說，音樂是流動的建筑，建筑則是凝固的音樂。讀著本詩，一種流動的建筑美和凝固的音樂美，令你心境搖搖，美不勝受。

　　(三)繪畫美

　　1. 讀了很多遍課文 ，大家除了能感受到詩人依依惜別的深情外，對于作者所描寫的康橋有什么印象?

　　美麗，可以說是風光如畫。蘇軾在評價王維的詩時說： 觀摩詰之畫，畫中有詩;味摩詰之詩。詩中有畫。 如今我們品味著徐志摩的這首《再別康橋》是不是可以稱得上 詩中有畫 。

　　2. 這首詩是通過一組意象來表現作者情感的，那么它所烘托出的那種氣氛，那種藝術境界，我們就稱之為意境。這首詩中出現了哪些意象?你最喜歡其中的哪個意象?

　　(云彩，金柳，艷影，青荇，潭水，長篙，星輝)這些事物都是柔美而抒情的事物。它們都已超越了它們的自然屬性，浸透了作者對康河的永久戀情。而是融入了作者主觀情意的意象。

　　七、比較閱讀

　　1.迄今為止，我們已經學過了不止一篇送別詩作。自古寫離別詩之作可以說是數不勝數，大家比較熟悉的還記得有哪些詩詞?

　　古人云：黯然傷魂者唯別而已矣!所以在古人的作品中，既有 西出陽關無故人 的豪邁，也有 相見時難別亦難 的苦澀，更有 楊柳岸，曉風殘月 的傷感，這些都是古人對于離別的理解。

　　駱賓王的《于易水送人一絕》： 此地別燕丹，壯士發沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。

　　王勃的《送杜少府之任蜀州》： 與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。

　　王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》： 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

　　王維《渭城曲》： 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

　　2.思考：《再》這首詩跟古代的離別詩詞，在離別的對象、氛圍、意象的選擇上有什么不一樣?特點：構思別出心裁，不落俗套。

　　①一般別離的詩，告別的是人，而此詩不是，告別的是康橋，作別的.是西天的云彩，給人清新飄逸之感。

　　②一般別離的詩，告別時會有千言萬語的囑托與叮嚀，或牽手頓足，或肝腸寸斷;而此詩卻從 輕輕、悄悄、沉默 渲染出了一個只著色不摹聲的寂靜環境，可謂是 此時無聲勝有聲 !

　　③獨具特色的意象選取。沒有告別送行的人，以及車水馬龍，有的只是云彩，金柳，青荇，星輝等自然景物，給人回歸自然，融合自然的感覺。

　　3.與其他送別詩相比較，本詩情感上有何不同? 大家看過柳永《雨霖鈴》這首詞嗎? 執手相看淚眼，竟無語凝噎。 這種離別的氣氛帶給我們的是一種什么樣的感覺?(沉重)就是詞中所說的 多情自古傷離別 ，自古以來，離別總是免不了一種沉重愁緒，如柳宗元有《別舍弟宗一》： 零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。 都是兩眼淚汪汪的離情別緒，但徐志摩的這首詩呢?大家讀了有沒有這種沉重之感?我們可以看到這首詩以 輕輕的 悄悄的 沉默 造成一種寂然無聲的寂靜環境，排除了離別中因傷別而產生的沉重感，增加了飄逸的成分，所以說本詩營造的氣氛輕松。

高校說課稿一等獎模板第 4 篇

　（一）總結教學實踐經驗，但所需周期長

　　高校教師教學能力提升的途徑之一，是教師自己對教學實踐經驗的總結，如難點的處理、重點的把握、有效調動學生互動、活躍課堂氣氛等。但由于教學周期長，一門課通常一學年只開設一兩次，因此通過教師經驗的累積來提高教學能力，往往需要較長的時間。對于缺乏教學經驗，急需提高教學能力的青年教師來說，這更是一個瓶頸。

　　（二）教師自主學習和創新，但缺乏有效的考核和激勵機制

　　與積累教學經驗相比，教師主動學習前沿的專業知識和教學理論，在提高教學能力方面更為積極有效。但高校教師主觀上并不愿意將太多的精力投入到教學研究上，而更傾向于將精力更多放在專業領域的研究上，這主要是高校目前普遍存在的考核激勵機制不完善造成的。

　　首先，教學考核以量化為主，且量化指標并不能全面反映教學質量。教學考核通常包括常規項、專家督導、學生評價三項內容，主要涉及課時、教學資料、新開課、指導學生、督導組專家打分、學生打分等項目。就常規項而言，例如教學設計，只要有就可以，至于是否反復修改，是認真設計還是敷衍塞責，往往不能夠在得分上有所區別。專家督導組的意見非常重要，但通常所占比重較小，且很難在每一學期涉及所有任課教師。每學期中期，學生在教務網上給任課教師打分，形成學生評價。一方面，學生評價表并不因為課程的不同而有所區別，評價標準主觀隨意性較強；另一方面，這容易形成為提高學生評分而遷就學生或威嚇學生的趨勢，不利于學風師德建設。

　　其次，職稱評定側重于科研，對教學的重視不夠。各高校教師職稱評定標準明顯傾向于科研，如發表多少篇核心論文，完成哪個級別的科研課題，這些往往成為晉升的關鍵因素，而教學只是涉及課時、課數等基本情況，且門檻較低。這樣的情況必然導致高校教師將更多的精力放在科研上，對教學重視不夠，尤其是職稱較低但同時教學能力也有待提高的青年教師更是如此。長此以往，大學會越來越像科研機構，教學質量下降，影響高等教育事業的發展。

　　（三）參加培訓和交流，但系統性和廣泛性有待提高

　　接受專業知識和教學理論的培訓，是迅速提高高校教師教學能力的一個捷徑。而和同行進行交流，則更直接且具有相互性，還可以分享獲得成果的喜悅。但是培訓往往是短期的，缺乏長期性和系統性。綜合性大學的校級培訓，對于非主流專業而言，針對性也不夠好。通過學術會議進行交流需要一定的費用，機會也有限。培訓和交流整體上缺乏系統性、普遍性和持久性，對提升教學能力的促進作用沒有完全發揮出來。